以前敢穿現在連看都不敢?7項台灣十年前流行過的女性時尚

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以前敢穿現在連看都不敢?7項台灣十年前流行過的女性時尚

以前敢穿現在連看都不敢?7項台灣十年前流行過的女性時尚 時尚、女生、台灣、穿搭、復古
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雖然說現在復古風正夯,但有時如果不夠「古」,反而會被笑俗!就拿10年前曾風靡台灣女生的種種流行來說好了,以下這7種時尚,搞不好妳都曾買單過,但現在想起來可能只會想說:「我那時候為什麼要做這種事啊!」(外加掩面淚奔)

 

 

很大的手機吊飾或裝飾

這項時尚不只台灣女生喜歡,當時的日本櫻花妹更是流行散布者,彷彿深怕自己找不到手機一樣,一些走火入魔者女孩的手機吊飾甚至還會比手機還大!而且那時候台灣夜市都會賣一些像是巨大毛球的手機掛飾,別說妳不曾放在屁股後的口袋,讓自己從後方看過去,就像長了尾巴一樣!

 

 

露屁溝style

這項「時尚」大概在台灣流行了好一段時間,在這個高腰褲當道的年代,大概很難想像當時服飾店(特別是年輕人常光顧的)賣的清一色幾乎都是低腰褲,高腰褲根本沒有容身之地。但其實不只是國高中生,當時就連歐美藝人(例如小甜甜布蘭妮)的褲子也是低到不行呢!只是對於那一蹲下就會露出屁溝的黑歷史,實在是怎麼樣都不想回想起來了啦!

 

 

垂墜式耳環


若妳十年前正好經歷國高中時期,對「郵購」這兩字絕對不陌生(而且當時班上一定都會有個專司負責相關事務的女同學)。現在再試著回憶一下妳那時候買了甚麼——是否有星形或十字架形狀的垂墜式耳環?如果沒有的話,恭喜妳;有的話也沒關係,讓我們就此打住,不要在傷口上撒鹽了。

 

 

羽毛剪、鳳梨頭


時代的眼淚高層次的髮型在我們翻開十年前的相簿時歷歷在目,特別是瀏海最能看出這項趨勢,虛虛幾根在額前才是「王道」呢。其餘像是超高層次鳳梨頭、銀絲燙、玉米鬚燙髮等等也都曾殘害過我們的頭髮和青春回憶。

 

 

後面有大量毛海的背心


忘記這是甚麼了嗎?雖然妳想起來後可能只會想說OMG,但請看看羅志祥和蔡依林2005年合作的《真命天子》MV,裏頭蔡依林穿的背心,就是當時最夯、熱舞女孩一定都穿過的基本款登台服!

 

 

細眉

比起近幾年從韓國吹向台灣的粗眉風潮,十年前流行過的細眉風不止女藝人愛,那時身為化妝初學者的我們絕對都嘗試過!(而且重點是眉峰一定要很明顯才行)妞編輯記得當時身邊甚至有友人把眉毛全部剔掉,只用眉筆畫上細細一條線呢。

 

 

迷彩的東西

雖然在去年冬天,迷彩風又悄悄回鍋,但和十年前的風格還是有點差異的,最近一波的迷彩圖案多半是在厚厚的軍外套上,但十年前可是會在迷彩花紋上再加上一些金色的繡字,或是搭配灰色棉質褲頭混搭成一條現在想起來言語難以形容的單品。

 

 

以上這7項時尚,妳是否也曾經歷過,甚至被帶往邪惡的記憶深處而羞恥地無地自容?其實,人非聖賢,誰沒有過去?活在當下,享受當季的時尚,開心就好不是嗎?

 

 

註:本文之影片及圖片版權皆屬Youtube開放資源,上傳者並非妞新聞或編輯,若影片遭移除敬請見諒!

 

 

Source: cell-phone-decorating -ikyu-ruthersroom.blogspot.tw,muffin-top -stylecaster, pin -pinterest, 7-flowers -asianfanatics.net, 還珠格格 -tw.twent.chinayes, camouflage-clothing -dhgate

 

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成功不會來得太快!婁峻碩「不需為了當饒舌歌手,刻意塑造自己成另一種樣子」|妞專訪

成功不會來得太快!婁峻碩「不需為了當饒舌歌手,刻意塑造自己成另一種樣子」|妞專訪 婁峻碩
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心動瞬間_

\ 當紅炸子雞的榜樣!/

三年前以〈Colorful〉一曲竄紅於各大影音平台,走在大街小巷必定能聽到他的聲音,隨著時間及經驗的累積,近幾年「婁峻碩」完全是演藝圈的當紅炸子雞,在音樂圈、電影圈、主持圈都能看見他散發耀眼的光芒。訪問當天一抵達攝影棚,婁峻碩難掩全身的亮眼星味,在一來一往的訪談中,拋開既定的饒舌歌手印象,緩緩地打開內心,向大家介紹「婁峻碩」的音樂。

 

 

 

30歲更不會管這些框架,

重心放在自己和愛的人身上

伴隨著越來越多的關注流量,也收到不少酸民的批評,全新專輯《RISE》記錄著從《BOARDING》到現在的心路歷程,從新歌〈Whatever〉、〈Judas〉彷彿聽見婁峻碩向外界喊話,他毫不遲疑地說「慢慢接近30歲,現在不會管外界給予的框架,更在乎自己內心的平靜,不容易被事情波動」,這張專輯融入搖滾曲風,做自己最熟悉的,讓大家看見不一樣的婁峻碩。

 

 

 

人生經歷兩段很不REAL的階段

如今的嘻哈音樂可說是全世界的主流代表,可以結合所有的音樂類型,從早期的G Funk、Trap、Boombap,一路流行到近年的Melody Rap,妞編輯向他詢問「婁峻碩的嘻哈風格」時,他笑說「現在都會想跟大家說我是音樂創作人,比較不容易起爭議」,對他來說,「音樂」本來就不該被定義是什麼類型,音樂類型只是方便讓大家介紹,就像人也沒辦法被定義是什麼身份。

 

 

 

「其實不需要為了饒舌歌手的身份,把自己塑造成另外一種樣子」婁峻碩堅定地說,他回想過去曾經歷兩段很不Real的狀態,第一段是在上間唱片公司,公司期望將我塑造成全民偶像,在創作遇到蠻大瓶頸與既定框架,第二段則是剛離開唱片公司,因為太過嚮往成為很有態度的Rapper,從外在行為開始弄髒辮、挑選一些符合嘻哈的活動場合」,經歷這兩段不Real的歷程,恰巧印證著〈Smile Face〉歌詞所述,被大眾貼不貼標籤不是這麼重要,專注眼前想做的事就不容易被框架,不管別人對你的框架或評價是什麼,最終都得回歸到自己心態上調整。

 

 

 

五堅情、狼人殺時期成為人生轉捩點

起初〈AIRPLANE〉為婁峻碩離開唱片公司回歸獨立製作後的第一首單曲,這首歌雖然有中,但流量還是在小圈子,他認為想出圈則在各個領域都要涉略,於是展開了一段奇妙的事業旅途-踏上狼人殺之旅。「玩遊戲真的很難讓自己有特定形象,很容易因為輸贏走心生氣,沒想到大家蠻喜歡更真實的樣子,到加入五堅情後開始放飛,再加上妻子(凡凡)是個活潑的人,她希望我不要這麼有包袱,要有情緒一點」從一來一往的對談,眼前的這位IDOL從過去背負各種包袱,一路到現在真實地做自己,婁峻碩也堅定地說「現在對我來說我就是我的樣子」

 

 

 

階段性的成績單

「這張專輯是我階段性的成績單,記錄蠻多起飛期遇到的事情和心理狀態」以前婁峻碩的音樂大多走Trap曲風,這次在《RISE》專輯除了把熟悉的搖滾風格帶回,也首次挑戰Drill創作,他分享著「熟悉Drill風格等於多學會一種創作,也多了一種可以發洩的技能」,論整體的flow編排及唱作語氣,花了很多時間才能內化成婁峻碩的音樂風格,他也特別分享「專輯特別找小派(派偉俊)製作,他年紀輕,可以用年輕視角看到一些我看不到的盲點,例如前奏太長」

 

 

 

天那麼大,會發現煩惱有多渺小

訪問當天,婁峻碩正從香港返台,在緊鑼密鼓的工作行程接連接受宣傳專訪,或許是第一次參加國際型的舞台表演,又能親眼見到偶像,在香港的生活很爽很充實,但回台灣這兩三天明顯感受情緒蠻down,如同〈Smile face〉歌詞所述「提醒著自己高潮過後都會有聖人模式、天那麼大會發現煩惱多渺小」,婁峻碩認為每個人一定會經歷低潮、心情不好的時候,累的時候不要去檢討自己,一定要自己去感受,就能發現原本煩惱的事情是多麼微不足道。

 

 

 

一切不會來得太快,是一種按步就班的感覺

談到婁峻碩的標籤,是饒舌歌手、詞曲創作者、五堅情、CHING G SQUAD、狼人殺、演員等多重身份,如此全方位藝人的表現,婁峻碩歸功於從小到大的偶像-周杰倫。憶起求學階段,打開電視機看見周杰倫站在舞台上能歌能舞、出演戲劇電影,當時就奠定未來想往這個方向前進,近年來婁峻碩效仿著周董的精神努力,在演藝事業屢創高峰,對此他表示「能走到這一步不敢說完全沒想過,但沒想過現在可以達成,對我來說一切不會來得太快,是一種按部就班的感覺」,今年的計畫是把演唱會帶到海外與粉絲們相見。

 

 

 

活網對我來說是件快樂的事

婁峻碩長期在Threads上與粉絲親切互動,常常親自回覆粉絲貼文,更熱愛發諧音梗廢文,親民形象獲封為「活網仔」。聊到社群媒體時,婁峻碩表示「有些人會覺得不喜歡在社群接受這麼多訊息,但對我來說是很舒服自在的行為,我喜歡接收新的訊息,才能讓自己保持在能隨時了解新趨勢的狀態」。

 

 

 

歌手當一陣子後會想跳脫,

那是一種休息的方式

「從歌手走到演員身份,是一種暫時性的跳脫,也是種休息方式」婁峻碩近幾年除了在嘻哈音樂圈綻放光彩,也拍攝《器子》、《愛情城事》、《夏日的檸檬草》多部電影待播中,他分享「投入戲劇及學習當演員這個嘗試,幫助我獲得蠻多同理心,有同理心才能更了解角色狀態,對於現階段來說,除了期待電影新戲盡快上映、舉辦海外演唱會,最大的目標就是盡快把房貸繳完」,婁峻碩露出一股堅定又實際的眼神。

 

 

 

《RISE》全新專輯記錄著出道10年以來的心境,婁峻碩也替本次專訪下了最好的註解,「繼續做就對了,你很棒,10年後你什麼都會做到,這也是10年後,我會想跟現在的自己講的話」,訪問來到尾聲,妞編輯詢問他心中最想紀錄下的人生精彩片段時,婁峻碩如膝射似反應說道「馬爾地夫吧!在當地就是放鬆享受生活,完全沒有任何創作壓力,人生不需要把自己逼得這麼緊」,就如同〈Smile Face〉歌詞所述「天那麼大煩惱多麼渺小,Just enjoy the ride!」

 

 

 

Photographer/韓爵蔚 David Han

Editor/吳庭葦 Wei Wu

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