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  文字/Adrian Chen 圖片提供/永瀨正敏  午後四點,飯店大廳奔走著各國人群,一幅再正常不過的畫面,乘著 men's uno、永瀨正敏、攝影師、攝影展

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[友站新聞]【UNO PEOPLE】永瀨正敏 讓心意直達畫面

2015-05-16


 

文字/Adrian Chen 圖片提供/永瀨正敏

 
午後四點,飯店大廳奔走著各國人群,一幅再正常不過的畫面,乘著透明電梯俯視,突然腦中快轉著電影《Kano》中教練的怒吼。速度漸緩,樓層燈號閃跳,門打開的瞬間,將要拜訪的人影隱約浮現。拉出椅子安坐,如果現在按下腦海中的快門,畫面是這樣的:桌上的咖啡、微風、菸草味,還有誠實說著故事的攝影師──永瀨正敏。

或許跟大部分臺灣人一樣,都從同一部電影中開始認識他,嘉農棒球隊的日籍教練近藤兵太郎。印象中堅毅的眼神轉化,面前這位戴著黑框眼鏡、黑色便帽,穿著一身黑的有型男子,在日本演員的謹慎風格中,還散發著一股獨到的優雅頹廢,舉手投足中,散發出暖得剛好的溫度。除了鏡頭前,他也屬於鏡頭後,依稀記得他這樣講過:「做為一名演員和攝影師就足夠了」,那今天我們遇見的永賴桑,恰好就是完整他事業版圖靈魂的另外一半。

 


跟爺爺一起

「本來就是因為爺爺的影響,而拿起了相機」,二戰前以經營相館為生的爺爺,冥冥中牽扯出永瀨正敏開始照相的契機。當在戰爭發生時,家中決定將唯一謀生的工具換取食物的當下,爺爺到去世為止就再也沒拿到的相機,輾轉到了他的手上實現,「與其說是拍照,不如說是繼承爺爺,是一種傳承的感覺。」

80年代初期,永瀨剛出道的那時,日本處在比較封閉的狀態,「人們都還是很主觀得認為,偶像就應該要微笑、擺Pose,演員就是應該要怎樣,服裝設計師就是應該要怎樣,每種都有一個固定的形式」,但天生不想被既定包袱綑綁的他,身邊也聚集了不少想做點什麼「不一樣」事情的朋友。而忘了是哪天的凌晨,「有一個職業是偶像的朋友,抱歉不能透露姓名(笑),開玩笑地嘆氣說:『唉,我明天又要去做偶像了,露出職業笑容好煩喔。』那時我手邊剛好有拿相機,那位朋友就說到:『那你要不要幫我拍』,結果我們就真的開始進行。」不是為了賣錢,而是要打破疆界,做出更新鮮有趣的東西,接著事情就慢慢擴展開來,裏原宿的時尚店鋪,雜誌美術總監邀約,也開始幫好友拍了多張唱片封面。

 

受心意羈絆的鏡子

倘若看過永瀨的攝影作品,往往都會感到有種氣場存在,說不準是什麼樣特別的感受,硬要比喻,應該是像一面鏡子,呈現反射出每個人心中不同的光影,而攝影者本身,也握著自己的那面鏡子,按照自己的意志觀看著。其實對他來說,攝影最有趣的地方,就是跟被拍攝者間的互動關係,「不管我之前再怎麼構想,進到拍攝現場,那個被拍的人反可以給我更多的想像,而且往往都超越我預設的那個框架。」與其說是掌鏡,不如說是與被拍攝的人物、景色,共同架構出的一種空間感,而因為拍攝電影《Kano》待了好幾個月的臺灣,便讓他產生了無限共鳴。

除了對同劇每位演員的詮釋,臺灣給他最深刻的記憶就是人的溫柔,「拍攝過程中遇到很多很多的台灣人,大家都非常的溫暖」,正因為這份心意,也讓他在快門下記錄了無數情景。「看見大家的溫柔,我擅自猜想每個人心中應該都非常堅強,因為如此地堅強,才能帶給大家這般的溫柔。」想像如果把溫柔化成顏色,我們應該處在一個絢爛的花花世界中,但也恰恰相反地,永瀨使用黑白色調處理多數照片,讓觀看的人,自行按接收到的電波填入色彩,也讓作品除了一樣的畫面外,多了更多種不同敘述角度的延伸。


Mind's Mirror 心象˙永瀨正敏攝影展men's uno × 永瀨正敏

台北場:台北松菸文創園區 台灣概念館時間:5月15日起至6月7日止

高雄場:高雄駁二火腿畫廊(高雄市鹽埕區大義街2-1號C7-6倉庫)時間:6月12日起至7月13日止

新竹場:新竹市立美術館(新竹市中央路116號)時間:7月10日起至7月26日止

台中場:台中市長公館(台中市北區雙十路一段125號)時間:7月17日起 至8月30日止

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