到底什麼是K-indie?日日春放送局告訴你韓國獨立音樂地景 | K-indie、日日春放送局、獨立音樂、張基河與臉孔們、deli spice | 微文青 | 妞新聞 niusnews

不管你是本來就喜歡韓國獨立音樂,還是因為看了不少韓劇而注意到這些歌曲,K-indie也隨著KPOP的腳步逐漸被更多人喜愛,像是去年因綜藝 K-indie、日日春放送局、獨立音樂、張基河與臉孔們、deli spice

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到底什麼是K-indie?日日春放送局告訴你韓國獨立音樂地景

2016-09-11


不管你是本來就喜歡韓國獨立音樂,還是因為看了不少韓劇而注意到這些歌曲,K-indie也隨著KPOP的腳步逐漸被更多人喜愛,像是去年因綜藝《無限跳戰》聲名大噪的HYUKOH,還有今年8月才來台灣開唱的「張基河與臉孔們」,都擁有不少台灣粉絲。

Source: thewall

 

 

 

source:inuyashaismygod-instagram

不過關於K-indie你是否始終感覺到曖昧與模糊?究竟哪些團體的歌曲算是韓國獨立音樂,而風潮又是從何時開始的呢?就讓K-indie樂迷界的權威「日日春放送局 하루하루하루방송국」來告訴大家,韓國獨立音樂地景的概略面貌吧~

 

 

Indie一世代的建制

2015年韓國出現了一張《INDIE20》紀念合輯,顯示出韓國的indie起源不是模模糊糊的「90年代末期」,而是有個明確的時間和事件。1995年韓國第一間LiveHouse Durg誕生,起先這裡比較像個「有表演的咖啡廳」,直到1995年4月,一場紀念Nirvana主唱科特柯本逝一週年的紀念音樂會開始,LiveHouse的展演功能、樂團、歌迷三者互動漸趨完備,標誌著Indie一世代的誕生。此時出道的樂團有:Crying Nut、Deli Spice、姐姐的理髮廳,特別是龐克樂團Crying Nut,他們的人氣飆升,漸漸使得Drug變成以龐克為主的表演空間。

 

 

source:pic- etorrent

Deli Spice 1輯

 

 

在Indie以前,韓國也有也有被稱為“underground“的音樂類型,但是到了1992年起受到徐太志和孩子們,結合Rap和舞蹈的表演形式,加上underground給歌迷一種較沉重、重視技巧的形象(在韓國的脈絡是如此),到1995年前後時underground已經一蹶不振。Indie一世代的橫空出世,不只是強調「獨立製作」,在韓國的脈絡裡還有以Live House為中心、比起重視技巧重視做自己想做的音樂。除此之外,當時的韓國剛由文人掌權(1992金泳三,1997年金大中),文化風氣較過去開放。加上PC通信技術(類似台灣的BBS),加速音樂愛好者交流和互動,例如姐姐的理髮廳成員們就是透過音樂相關的PC通信站而結識。

 

 

source:pic-mnet

Crying Nut 1輯

 

 

然而韓國Indie音樂冒出新芽後,沒多久又碰上亞洲金融風暴,韓國政府必須透過各種樽節措施換取IMF巨額疏困,即便韓國在2001年就還完全部的貸款,但諸如派遣制度等禍根仍然影響致今。除此之外,2005年樂團The Couch在音樂節目直播中忽然全裸演出,引發保守社會的一片嘩然。連帶使得所有Indie樂團都沒有出演電視節目的機會。這一切的反挫一直要到2008年,張基河與臉孔們帶起Indie二世代才有所轉機。

 

 

Indie二世代的復興

比起一世代那場傳奇的紀念音樂會,有明確的時間可追溯。Indie的崛起則是張基河與臉孔們、花椰菜你也是(Broccoli,you too)等樂團專輯銷量破萬張,這些亮眼的銷售成績(同時期Wonder Girl’s銷量不過5萬張)才讓韓國聽眾和樂評家回頭分析這一波的熱潮。

 

 

source:pic-bainil

張基河與臉孔們 1輯

 

 

Indie一世代當時韓國才剛接觸獨立音樂,每個樂團都急著想成為第二個Sex pistols或Nirvana,急著想把歐美獨立音樂介紹進韓國,有很強烈的翻譯性格,形式上也和主流音樂劃清界線。即使到了2004年前後,韓國經濟好轉,弘大周圍的Live House再度捲土重來,FF、打、GOGOS2等接連成立,然而Indie音樂仍然無法擴展至大眾。

 

 

source:pic-bgbg

Broccoli,you too

 

 

Indie二世代的成功,最主要的就是音樂內容貼近大眾,像是張基河引起話題的〈便宜咖啡〉、花椰菜你也是的〈安可禁令〉,歌詞比起一世代更貼近口語,同時上接70、80年代韓國大學校園的民歌運動的傳統,張基河也曾在受訪時表示自己受70年代民謠組合"Sanulrim"影響很深。即使沒學過韓文,對於張臉淘淘不絕的流暢歌詞也一定會留下深刻印象,張基河也曾表示他在創作時,為了表現韓語獨特的發音、呼吸而費盡心思,也因此韓國Indie二世代漸漸促成Indie的在地化。近年來韓國也越來越多樂團使用傳統樂器,或是將傳統的說唱藝術融入現代音樂之中。

 

 

千禧年前後,全球的音樂產業都受到P2P或盜版的威脅。然而到了2008年韓國的音源銷售已經建制化,數位下載不僅不是威脅,反而是音樂人的機會。在臉書還沒興起的時代,NAVER Cafe(類似於奇摩家族和部落格的混合體),成為樂團最佳宣傳平台,幫助樂團凝聚社群能量。網路科技的發展,也使得樂團經營即使不用砸大錢,也能慢慢找出自己的聽眾。2008年的台灣電視圈,還是大嫂團、B咖當道的時代,台灣的獨立樂團的身影持續在電視圈缺席。然而從2008開始,韓國的電視界解除了對樂團的禁令,在廣度上張基河參與綜藝節目《無限挑戰》的錄製,二年一度的「無挑歌謠祭」更是捧紅不少獨立音樂人。在深度層面也開始推出《Space 共感》、《柳熙烈的寫生薄》、《文化演唱會 亂場》等讓indie樂團表演、受訪的節目,使得樂團和聽眾之間的鴻溝逐漸縮小。

 

 

Source:pic-spotify

台灣與K-indie短暫的交會──咖啡王子1號店

 

 

獨立廠牌的出現,使得樂團不再是自己孤軍奮戰,有些獨立廠牌漸漸走出自己獨特的風格,形塑出明確的分眾。像是張基河早期參與的BGBG Records,以表演風格獨特(ㄎㄧㄤ)的男性樂團為主。而Pastel Music則有點類似台灣的前衛花園(事實上兩者也曾經合作過),推出Yozoh、Zitten、Epitone Project等形象清新的文青偶像。其它像是Mirrorball Music、Happy Robot Records則是比較綜合的獨立廠牌。

 

 

同時期韓劇、韓國電影的原聲帶也開始有Indie樂團參與,像是電影《食客》、韓劇《咖啡王子1號店》都能聽到indie樂團的音樂。尤其是《咖啡王子》不只劇情在台灣受歡迎,OST收錄了有女版Radiohead的AdultChild的曲子,現在上網Google還可以找到不少當時台灣粉絲的推薦文,算是台灣少數接觸到K-indie的例子。

 

 

source:pic-mnet

Zitten

 

 

以上所寫的都只是一個大方向,像是Indie一世代雖然是龐克樂團為主導,然而其實當時也有後搖團慢慢興起。Indie二世代採用貼進大眾策略,獲得銷售上的大成功,但其實也有風格前衛實驗的樂團。而且有正式發行過EP或專輯的樂團仍然是少數,更多的是僅在Live House表演,作品只在Sound Cloud或Bandcamp聽得到的樂團。簡單的分析韓國Inidie的發展和流變,發現韓國的文化產業在跨部門的整合非常強,這些或許都是台灣可以參考和借鏡的地方。

 

 

資料來源:

한국의 인디음악, 그 발전의 역사를 보자

http://artinsight.co.kr/news/view.php?no=21828

2세대 인디음악, 무엇이 달라졌나(上)

http://www.snunews.com/news/articleView.html?idxno=7566

인디음악 무엇이 달라졌나?(下)

http://www.snunews.com/news/articleView.html?idxno=7596 特別支援:교교요람@gyogyoyoram

https://www.facebook.com/gyogyoyoram/?fref=ts

 

 

以上文章由日日春放送局 하루하루하루방송국授權提供,請勿擅自轉載。

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