每一個城市中，都存在著靈光閃爍的故事，關聯到一些曲徑通幽的歷史和人物。一座城市即是一本關於時間、記憶、個體與生命延展的百科全書。這之中記載著一些奇妙的事實，和超脫現實的無數幻想、悲歡離合、愛恨情仇。每一個人都代表一個故事，它存在自我的世界中，也在無形中成為現實世界裡的某個角色，生活在都市中，也彷彿是在一個沒有樂理可循的奏鳴曲中遊蕩。
本次個展，郭維國將連接各個展廳的紅磚走廊，改造成一個融合古典美學和宗教性格的純白空間，讓觀者從這個通道的幾個節點，進入藝術家以近年畫作和全新的立體作品，串聯而成的奇想空間與夢幻世界。這個白色通道，既是一種精神旅程，也是一條尋找 靈光之路。人生的路程，即使只是驚鴻一瞥，每個人的一生都可以成為一個童話，一個開始追逐自我和不斷想像自我的歷程。在這個歷程之中，精靈相伴，穿園而行。
「這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的年代，這是愚蠢的年代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是絕望之冬；我們擁有一切，我們一無所有；我們正走向天堂，我們都在奔向與其相反的地方…」－查理斯·狄更斯《雙城記》
狄更斯在《雙城記》中敘述了他所處的那個矛盾的、鮮活的時代。在那個時代中，人們遭遇 著前所未有的困境，它既來自於它自身的歷史沿襲，也不斷的接受著當下不斷發生的改變。「雙城記」作為此次陸先銘和郭維國雙個展的歷史隱喻，所指涉的正是在 今天我們所面對的現實以及存在的可能。
每一個人心中都會有一個理想的社會或者家園，這種理想往往是對一種積極模式的尋求。在此次展覽中，陸先銘和郭維國的共同展出，正是對人的生存語境和現實遭遇的探討，兩位藝術家從上世紀80年代始終從臺灣本土的現實社會所發生的變遷出發，以審視的態度將社會問題轉為藝術語言的表達動力。或者說，陸先銘和郭維國在通過藝術的方式對現實的回應過程中，都涉及到社會空間、歷史空間、文化空間對個體 的擠壓，以及這種擠壓所導致的變異。
在藝術手法上，兩位藝術家的作品都具有極強的象徵性，對形象、空間、符號的錯置與混合，通過戲劇化和場景化的方式將現實中的事物進行再次編排，從而使得現實問題集中化，物與物之間構成了一種新的張力關係，這種關係既構成了一種藝術風格的獨特性，也將對現實問題的思考再次深入。
無論是陸先銘還是郭維國，此次展覽都試圖勾勒出一個關於臺灣社會發展的線索，在城市化和現代化的進程之中，臺灣本土所映射出的關於人的困境、生存的困境。他們都指向在現實之外的理想家園，關於這個時代的種種切片，人與社會的沉浮、個體與群體的失落和幻想，那些發生和正在發生的改變。
陸先銘和郭維國用這個展覽演繹了一個雙城記，這兩座個體之城相互重疊，它是彼此的矛盾，也是彼此的寄託。在臺北當代藝術館的建築之中，我們既能看到這座城市經歷的歷史，也能看到兩位藝術家心中的城池，他們都共同指向關於這個時代在這座城市中生活的人們，所遭遇的發生，那些無聲無息的浮城過影與萬園有靈。
展覽名稱│雙城記─「萬園有靈」郭維國個展
展覽時間│2015/1/17-2015/3/15
展覽地點│台北當代藝術館 MOCA Taipei
門票│免費
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