台劇《斯卡羅》6個角色代表意涵！吳慷仁「水仔」象徵卑微、温貞菱「蝶妹」身份混淆

熱播中的史詩台劇《斯卡羅》，是台灣首部大河劇，劇情描述美國商船「羅妹號」在恆春半島外海觸礁失事，後續引發美國派遣軍隊來台調查的故事，由吳慷仁、温貞菱、查馬克‧法拉屋樂、雷斌‧金碌兒和法比歐等人領銜主演，1867年的台灣作為海上的交通樞紐，在這座福爾摩沙島上有許多民族的軌跡和棲息（看《斯卡羅》前必了解的5大台灣歷史），究竟《斯卡羅》劇中各個角色代表的寓意為何呢？（2021台劇21部推薦必看）

《斯卡羅》角色意義1.斯卡羅：原生＆扎根

劇名《斯卡羅》取自於排灣族語「seqalu」，清朝當時的瑯嶠下十八番社，首都是豬朥束社，是由南遷的卑南族和排灣族所組成，作為當時真正的土地擁有人，他們代表著「原生」，原居且扎根於台灣的民族，像是大股頭「卓杞篤」、二股頭「伊沙」、三股頭「亞碌」、大股頭繼承人「朱雷」和豬朥束社公主兼卓杞篤女兒「烏米娜」等，其中卓杞篤和李仙得最後以簽訂「南岬之盟」書面協議，讓羅妹號事件得以落幕！

《斯卡羅》角色意義2.水仔：卑微＆生存

吳慷仁飾演水仔，馬卡道社寮頭人，地處擁有賴以為生的港口，和澎湖、泉州和臺灣府互通有無，劇中也可看到他不斷周旋在閩和客族群之間，他代表著那個時代下最卑微的樣貌，曹導形容是個有點猥瑣求生的小人物，吳慷仁也表示是「不好看」的角色，無論性格與樣貌上都是，他說：「水仔貪婪地巴結每個人，其實只是為了生存，他不是英雄，非常負面，甚至就像一隻搖尾乞憐的狗。」

《斯卡羅》角色意義3.蝶妹＆李仙得：模糊＆融合

温貞菱飾演蝶妹，在府城洋行工作，必麒麟的僕人，大家都叫她「三文番」；法比歐飾演李仙得，駐廈門領事，因船難發生所在地在其管轄範圍而前往台灣府搜救和調查，兩個人相同之處在於「混血」，蝶妹是客家父親與斯卡羅母親的後代，半番半漢，李仙得是法裔美國人，不屬於其中一方，對於「自我認同」身份一直處於模糊狀態，會排灣族語、英語、閩南話和客語的蝶妹更代表彼時的台灣，不同族群相互碰撞的融合！

《斯卡羅》角色意義4.洋人：侵略＆佔有

「羅妹號事件」起因於美國商船羅妹號在恆春半島南端發生船難，船員因誤闖排灣族領地而被視為侵略者遭獵首出草，引發後續美國出兵攻打台灣，大航海時期，荷蘭先佔領、明鄭後南下，李仙得的到來，除了協調與搜救之外，他也意味著文明和秩序，預告一句「洋人的世界畫到哪裡，哪裡就是他們的」，作為軍人和外交人員的他，在小說和影視版中，他積極想要保護蝶妹和琅嶠（台灣），但卻也是得到和佔有的一種表現！

《斯卡羅》角色意義5.閩/客：共生＆共存

夏靖庭飾演客族群保力頭人「林阿九」，雷洪飾演閩族群柴城頭人「朱一丙」，雙方一直想爭取斯卡羅的統領埔，一直存在糾葛和衝突，長期處於共生和共存之間，雖然是競爭關係，但當有必要和需要時還是會齊心把箭靶朝向同一個方向，劇中九媽說：「生番的事，社寮自己處理」、「我們瑯嶠的秤，往軍官倚，生番會怕；往生番斜，官軍會敗，要讓軍官和生番配合」，吳慷仁更形容：「劇中我是真小人，雷洪大哥（閩族）是偽君子，夏哥（客族）就是瘋子！」

《斯卡羅》角色意義6.清廷：權威＆自負

「羅妹號事件」中，清廷也起到了推波助瀾的作用，以「理番政策」和「以番治番、以夷治夷」的治理方式，企圖消極處理，直到發現美國政府態度強硬，才驚覺事情的嚴重性，劇中黃健瑋飾演台灣鎮總兵「劉明燈」，先是率領兵員前往與卓杞篤見面協商，後續隨行李仙得和頭目進行交涉，劉明燈是權威的象徵，為了呈現角色的份量感，黃健瑋可是所有演員中唯一增重的，為戲足足吃胖15公斤！