台劇《斯卡羅》6個角色代表意涵!吳慷仁「水仔」象徵卑微、温貞菱「蝶妹」身份混淆

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台劇《斯卡羅》6個角色代表意涵!吳慷仁「水仔」象徵卑微、温貞菱「蝶妹」身份混淆

台劇《斯卡羅》6個角色代表意涵!吳慷仁「水仔」象徵卑微、温貞菱「蝶妹」身份混淆 公視台劇、斯卡羅、吳慷仁、温貞菱、法比歐
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蝶妹代表當時的台灣,台灣不同族群相互碰撞的融合!

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熱播中的史詩台劇《斯卡羅》,是台灣首部大河劇,劇情描述美國商船「羅妹號」在恆春半島外海觸礁失事,後續引發美國派遣軍隊來台調查的故事,由吳慷仁、温貞菱、查馬克‧法拉屋樂、雷斌‧金碌兒和法比歐等人領銜主演,1867年的台灣作為海上的交通樞紐,在這座福爾摩沙島上有許多民族的軌跡和棲息看《斯卡羅》前必了解的5大台灣歷史,究竟《斯卡羅》劇中各個角色代表的寓意為何呢?2021台劇21部推薦必看

 

 

 

《斯卡羅》角色意義1.斯卡羅:原生&扎根

劇名《斯卡羅》取自於排灣族語「seqalu」,清朝當時的瑯嶠下十八番社,首都是豬朥束社,是由南遷的卑南族和排灣族所組成,作為當時真正的土地擁有人,他們代表著「原生」,原居且扎根於台灣的民族,像是大股頭「卓杞篤」、二股頭「伊沙」、三股頭「亞碌」、大股頭繼承人「朱雷」和豬朥束社公主兼卓杞篤女兒「烏米娜」等,其中卓杞篤和李仙得最後以簽訂「南岬之盟」書面協議,讓羅妹號事件得以落幕!

 

 

 

《斯卡羅》角色意義2.水仔:卑微&生存

吳慷仁飾演水仔,馬卡道社寮頭人,地處擁有賴以為生的港口,和澎湖、泉州和臺灣府互通有無,劇中也可看到他不斷周旋在閩和客族群之間,他代表著那個時代下最卑微的樣貌,曹導形容是個有點猥瑣求生的小人物,吳慷仁也表示是「不好看」的角色,無論性格與樣貌上都是,他說:「水仔貪婪地巴結每個人,其實只是為了生存,他不是英雄,非常負面,甚至就像一隻搖尾乞憐的狗。」

 

 

 

《斯卡羅》角色意義3.蝶妹&李仙得:模糊&融合

温貞菱飾演蝶妹,在府城洋行工作,必麒麟的僕人,大家都叫她「三文番」;法比歐飾演李仙得,駐廈門領事,因船難發生所在地在其管轄範圍而前往台灣府搜救和調查,兩個人相同之處在於「混血」,蝶妹是客家父親與斯卡羅母親的後代,半番半漢,李仙得是法裔美國人,不屬於其中一方,對於「自我認同」身份一直處於模糊狀態會排灣族語、英語、閩南話和客語的蝶妹更代表彼時的台灣,不同族群相互碰撞的融合!

 

 

 

《斯卡羅》角色意義4.洋人:侵略&佔有

「羅妹號事件」起因於美國商船羅妹號在恆春半島南端發生船難,船員因誤闖排灣族領地而被視為侵略者遭獵首出草,引發後續美國出兵攻打台灣,大航海時期,荷蘭先佔領、明鄭後南下,李仙得的到來,除了協調與搜救之外,他也意味著文明和秩序,預告一句「洋人的世界畫到哪裡,哪裡就是他們的」,作為軍人和外交人員的他,在小說和影視版中,他積極想要保護蝶妹和琅嶠(台灣),但卻也是得到和佔有的一種表現!

 

 

 

《斯卡羅》角色意義5./客:共生&共存

夏靖庭飾演客族群保力頭人「林阿九」,雷洪飾演閩族群柴城頭人「朱一丙」,雙方一直想爭取斯卡羅的統領埔,一直存在糾葛和衝突,長期處於共生和共存之間,雖然是競爭關係,但當有必要和需要時還是會齊心把箭靶朝向同一個方向,劇中九媽說:「生番的事,社寮自己處理」、「我們瑯嶠的秤,往軍官倚,生番會怕;往生番斜,官軍會敗,要讓軍官和生番配合」,吳慷仁更形容:「劇中我是真小人,雷洪大哥(閩族)是偽君子,夏哥(客族)就是瘋子!」

 

 

 

《斯卡羅》角色意義6.清廷:權威&自負

「羅妹號事件」中,清廷也起到了推波助瀾的作用,以「理番政策」和「以番治番、以夷治夷」的治理方式,企圖消極處理,直到發現美國政府態度強硬,才驚覺事情的嚴重性,劇中黃健瑋飾演台灣鎮總兵「劉明燈」,先是率領兵員前往與卓杞篤見面協商,後續隨行李仙得和頭目進行交涉,劉明燈是權威的象徵為了呈現角色的份量感,黃健瑋可是所有演員中唯一增重的,為戲足足吃胖15公斤!

 

 

 

《斯卡羅》814日起,每週六晚間9點至11點在公視首播,每週連播2,全劇共12集;814日起在公視+LINE TV每週六晚間10點播出;815日起NetflixmyVideo每週日晚間6點一次上架兩集;822日起中華電信MODHami video每週日晚間6點一次上架兩集!

 

 

 

source:公視提供

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【廣編內容圖示僅供參考 產品以實物為主】

 

 

攝影:韓爵蔚

 
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