《銀翼殺手最終版》經典重映必看!搭配《銀翼殺手2049》一起服用更過癮

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《銀翼殺手最終版》經典重映必看!搭配《銀翼殺手2049》一起服用更過癮

《銀翼殺手最終版》經典重映必看!搭配《銀翼殺手2049》一起服用更過癮 黑色科幻、 人與仿生人關係、 賽博龐克、 警探、 女仿生人
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喜歡《銀翼殺手2049》,但更喜歡《銀翼殺手》的一起舉手吧!

 

2020的上半年顯然不是多麼光鮮亮麗,但走完21世紀的五分之一,人類也見證了科技的無遠弗屆。也由於2020疫情肆虐,我們才能看到不少經典重映。連照相手機都還沒有的1982年,科幻大導雷利‧史考特(Ridley Scott)拍攝了以複製人為題材的新黑色反烏托邦科幻電影《銀翼殺手》,睽違35年的續集《銀翼殺手2049》拍攝期間,Google DeepMind開發的人工智慧電腦圍棋軟體AlphaGo打敗了韓國頂尖職業棋士李世石。

 

不到五年後的現在,AI持續發展,而複製人因為涉及倫理問題,多數國家都禁止這項技術。在這樣的時空場域下,身為現代人的我們,觀看《銀翼殺手》這部「披著科幻皮的文藝片」時,仍舊能夠從各方面欣賞它的美。尤其,本次經典重映的是眾多版本中,導演擁有完全藝術創作自由的「最終版」,想當然爾不容錯過,至於必看原因就讓我們來一一細數吧!

 

1. 從80年代人的眼中看現代

 

 

《銀翼殺手》的背景設定在2019年,就像《回到未來》與《星際爭霸戰》等早期的科幻電影,為當時的人們定調了對未來的想像。還記得2015年10月21日,全球《回到未來》的影迷們紛紛在「回到未來日」這天檢視電影當中的科技是否都已經達成。大約40年前拍攝《銀翼殺手》時,導演想像的「未來」實現率又有多高呢?

 

率先出現在電影裡且貫穿全片的當然是飛天車了。全球包括空中巴士(Airbus)、Google與Uber等大廠都在研發飛天車,目前也已經有部分開賣,不過,礙於購買須有飛行執照,以及價格高昂等因素,暫時還不太可能在日常生活見到。

 

除了飛天車之外,在《銀翼殺手》的世界裡,雖說有本事的人早已逃到「世外」去,留在地球的若非地位地下就是身為軍警等公務體系人員,但仍能看出日本儼然成為世界最大經濟體。在忙碌雜亂的洛杉磯,映入眼簾的是滿街日本標語與招牌,如同現在美國文化對世界的滲透。電影當中呈現的房卡技術、視訊通話甚至聲控科技,都與現代人的生活相吻合。所以撇開當年拍攝技術所產生的舊時代感,以及飛天車還未「滿天飛」不談,《銀翼殺手》對2019年的詮釋其實也相去不遠了。

 

2. 主角戴克是否為複製人的萬年辯證

 

 

由於每個版本的《銀翼殺手》給出的答案都不一樣,這其實也不算暴雷。分鏡真的是非常神奇的東西,同樣的鏡頭調換個順序,可能就變成完全不同的故事了,更遑論新增或刪減的畫面。「戴克究竟是不是複製人」這個問題一直到《銀翼殺手2049》都還是討論的話題,一直以來,系列影迷們也對此津津樂道,根據不同版本給出的線索仔細分析的不在少數。況且,編劇、導演與演員受訪時給出的答案也不一樣,這叫觀眾如何是好。只能說,不同版本之間畢竟沒有關係,因此對忠實影迷來說,各個版本裡戴克的身分不一樣是可以接受的。看完《銀翼殺手最終版》之後,再來跟朋友討論你的解讀是什麼吧!

 

3. 越老越帥 年輕也不遑多讓的哈里遜‧福特(Harrison Ford)

 

 

好萊塢越老越帥、越有魅力的人大有人在,不論是小布(Brad Pitt)與好友喬治‧克隆尼(George Cooney)、休‧傑克曼(Hugh Jackman)等中流砥柱,還是李察‧吉爾(Richard Gere)與史恩‧康納萊(Sean Connery)等年過70、散發智慧光芒與氣質的老牌男星,都是經常被欽點的對象。當然,哈里遜‧福特也總是榜上有名。但是,如果你喜歡他現在的樣子,拍攝《銀翼殺手》時40歲的哈里遜‧福特肯定也能擄獲你的心。不會太青澀,也不會過於成熟,如同他在片中台詞所說:「很少有人能夠在我那麼有魅力的時候離開我。」要人不被迷倒也難!

 

4. 關於人性與存在的哲學省思

 

 

《銀翼殺手》的根本在探討複製人們是否因為沒有「情感」就該被「退休」。片中的複製人們不斷表現出憤怒、難過與愛恨等情感流動,甚至由於被植入的記憶與身為奴隸時的勞動,讓他們經歷的不見得比人類要少。雖然《銀翼殺手》把複製人塑造成反派,但也正是這樣的設定逼迫觀眾思考,為自己的未來擔心受怕是錯的嗎?這難道不是「人」之常情?這才知道,喔,原來,複製人不被視為人。可是,這是對的嗎?

 

《銀翼殺手》脈絡下的複製人們因為有四年的壽命限制,所以探討了存在的問題,而到了《銀翼殺手2049》便更深入地討論了「靈魂」的意義。這也是為什麼,很多人會說《銀翼殺手》系列其實是文藝片,它要我們思考的遠遠大過各種特效所呈現的科幻世界。

 

5. 影史第六大經典片段 不看可惜

 

 

帶領逃亡複製人來到地球的羅伊,看似要發動叛變,又殺人無數,絕對是本片大反派無誤。不過,他的訴求其實很簡單,他希望自己的壽命不要只是曇花一現的四年,別說七、八十年,哪怕只是五十年,對他來說都是奢求。在《銀翼殺手》中羅伊與戴克體力與智力的對峙極為精彩,他看似要置戴克於死地,其實說到底也只是「出於自衛」。想想看,明知這名警察是要來殺自己的,而且同行夥伴已經一個不剩,難道要傻傻站著束手就擒嗎?當然是要拚盡全力活下去。由於人類認為複製人是冷血的,因此在判定是否為複製人的測驗裡,充滿了是否有「同理心」、「同情心」的問題,但沒想到緊攀住屋頂的戴克即將墜樓之際,羅伊卻伸出手救了他一命。在壽命即將結束之前,羅伊留給戴克,甚至是世人,最具詩意的戲劇時刻。

 

「我見過人類無法置信的事,我見過攻擊艦在獵戶座旁熊熊燃燒,也看過C射線在天國之門的黑暗裡閃耀。所有那些時刻都將消逝在時光中,一如淚水消失在雨中。死期到了。」


不管觀影過程中,你是同情複製人的處境,抑或是覺得他們需索無度、要求太多,這一刻都很難控制住湧出的淚水。一個複製人可以有這樣的深刻體會,講出如此詩意的話,難道真的必須因為年限到了就結束正閃閃發光的大好人生嗎?搭配上另一位科幻大導克里斯多夫‧諾蘭(Christopher Nolan)即將上映的新片《天能(Tenant)》預告片裡的對話「你想怎麼死?老死。」頓時顯得無比諷刺。雖說不見得每個人類都能走過「壽終正寢」的道路,但對複製人來說,光是夢想自己能夠老死都是不可能的任務,每天面對心裡的無助與死亡的恐懼,真的是無比的煎熬。

 

有趣的是,這句台詞並不是編劇寫的,而是飾演羅伊的荷蘭演員魯格‧豪爾(Rutger Hauer)的即興演出。他在2019年7月19日在荷蘭家中與世長辭,享壽75歲。消息一出,影迷們紛紛哀悼,甚至指出豪爾與他所飾演的經典角色羅伊都是在2019年離世,這段他即興創作的「雨中淚水獨白戲」,不但被譽為科幻電影史上最偉大的時刻之一,也為他一生的終結下了註解。

 

圖片來源:IMDb

 

■作者Viola,《Screen Scream影迷尖叫屋》管理者,喜歡看電影,熱愛吸取電影資訊,是一個不折不扣的影痴。平常秉持專業,理性介紹電影的Viola只要碰上喜歡的男女演員,就會無法自拔的從影痴變花痴。
■《Screen Scream影迷尖叫屋》:部落格、FB粉專

 
 
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FEMANCE「Juxtaposition: Two Wandering Souls」秋季企劃
FEMANCE「Juxtaposition: Two Wandering Souls」秋季企劃
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從女性情誼出發 走向自由漫遊
FEMANCE 以「前進 Ongoing」延伸對生活與想像的漫遊

來自香港的設計品牌 FEMANCE,名字源自「女性之間惺惺相惜的情誼」,自 2019 年創立以來,持續從女性關係、生活觀察與城市文化之中汲取靈感,將東方細膩的感知與西方結構性的思維交織,逐步建立出屬於 FEMANCE 的設計語彙。

 

不對稱結構、流動線條與自然形態,是 FEMANCE 長久以來的設計語言;柔軟皮革與精準比例,則讓抽象的美學回到日常,成為能夠伴隨身體移動、回應生活節奏的實用物件。對 FEMANCE 而言,一只手袋承載的不只是日常所需,更是一個人與生活相處的方式—— 跟隨身體移動,也在長時間使用之後,逐漸留下屬於使用者的痕跡。

2026 年,FEMANCE 以「前進 Ongoing」作為年度主題,從年初駿馬奔馳的啟程、流水般流動的女性特質,到旅途中讓身心重新補給的片刻停留,一路探索「前進」所蘊含的不同狀態。

踏入九月,旅程來到秋季篇章「Juxtaposition: Two Wandering Souls」。

從 Wander 系列所代表的自由與漫遊出發,將旅程延伸至更靠近內心的方向 —— 從身體的移動,到想像的遠行,也從一次次出發之中,回到對自身的理解。

 

兩條軌跡 映照彼此
蔣雅文與蔣雅詩姐妹在相似與差異間走出各自步伐

踏入九月,FEMANCE 2026 年度主題「前進 Ongoing」迎來秋季篇章「Juxtaposition: Two Wandering Souls」。

以 Wander 系列所承載的自由精神為起點,FEMANCE 邀請「蔣雅文」與「蔣雅詩」姐妹擔任本次企劃主角,透過影像與訪談,捕捉兩個女性沿著不同人生軌跡前行的姿態。

 

相差八歲的兩人,共享一段無法複製的成長記憶,也在歲月推移之間,逐漸形成不同的性格與觀看世界的方式。姐姐蔣雅文,沉著而敏銳,習慣抽離一步看待事情,在不同經歷之中建立自己的價值尺度;妹妹蔣雅詩,則直率而細膩,對生活與情緒保持敏銳感受,也在一次次摸索之間,逐漸走向更清晰的生活節奏。

 

年少時,她們曾站在「照顧」與「被照顧」的位置;走入各自的人生之後,姐妹關係則慢慢轉化成另一種陪伴 —— 不必時刻並肩,也不必走向相同的方向,卻始終保有一份理解與牽引。她們的關係,也成為「Juxtaposition」最自然的註解:相似的成長背景,孕育出不同的性格;不同的人生選擇,又讓彼此看見另一種可能。各自完整,同時在彼此身上留下對方的影子。

 

而這份關係,正與 Wander Hobo 與 Mini Wander Hobo 所共享的設計語言彼此呼應。兩款包袋擁有相同的美學基因,卻以不同尺寸、比例與姿態展現各自個性,如同兩個擁有共同起點的靈魂,在不同方向上展開屬於自己的旅程。

 

 

從經典 Hobo 轉譯自由輪廓
Wander Hobo 以柔軟皮革與非對稱結構寫下漫遊想像

「Wander」取意於流浪、遊歷與漫遊。對 FEMANCE 而言,Wander 所承載的,是一種願意離開既定軌跡、跟隨內在感受探索世界的自由精神。

Wander Hobo,便從這份自由而生。


FEMANCE 以經典 Hobo 手袋作為設計起點。Hobo 原有的柔軟結構,讓包身能隨著身體與攜帶方式自然垂墜,在行走之間形成貼近身體的流動輪廓。品牌在此基礎上重新轉譯經典比例,以標誌性的非對稱美學介入柔軟結構,讓自然垂墜的形態之中,依然保有清晰而克制的設計秩序。

包身選用觸感細膩的頭層牛皮,皮革本身的柔韌度讓輪廓呈現輕盈而自然的垂墜感。單邊折疊結構則成為整體設計的重要視覺語彙,左右之間形成微妙的不對稱關係;隨著肩背、手提與行走的動作,折疊與皮革產生細緻變化,同一只包袋也因此在不同角度與狀態之下呈現不同表情。落於包身之上的 FEMANCE 標誌性 Hourglass 沙漏五金,則為柔軟輪廓加入一筆精準而鮮明的結構力量。沙漏所象徵的時間流動,亦回應 FEMANCE 對「當下」與「前進」的理解。銀色五金與柔軟皮革形成質感對照,在簡約輪廓之中建立視覺焦點,也讓柔與剛、流動與秩序自然交會。

 

設計同樣延伸至使用層面。寬敞包身配置兩個口袋與一個拉鍊袋,讓日常物件各有收納位置;俐落的拉鍊開合維持完整包型,同時提供日常取放的便利性。充足容量可容納工作與通勤所需,最大可收納 16 吋手提電腦,使 Wander Hobo 在辦公室、城市移動與旅途中,都能維持自在而從容的使用狀態。

 

從經典 Hobo 的柔軟輪廓出發,FEMANCE 將「Wander」轉化為一只真正會與身體一起移動的手袋:輪廓會隨步伐改變,皮革會隨時間留下痕跡,而每一次使用,也都讓它逐漸成為只屬於使用者的模樣。

 

輕盈比例 延伸另一種漫遊姿態
Mini Wander Hobo 以俐落輪廓延伸 Wander Soul 的自在轉換

與 Wander Hobo 的寬闊姿態相映成趣,Mini Wander Hobo 將相同的設計語言收束於更精緻的比例之中。流線型包身延續柔軟垂墜的輪廓,搭配品牌標誌性的單邊非對稱折疊,讓小巧包身依然保有鮮明的設計層次。

 

同樣選用細膩的頭層牛皮,內裡則以超纖絨面皮革打造,兩個插袋提供日常物件的收納空間;磁貼開合讓取放更加直覺,也保留包身輪廓的俐落完整。FEMANCE 訂製 Hourglass 沙漏扣以精巧比例落於包身之上,延續品牌辨識度,亦成為柔軟皮革之上的細節焦點。可拆卸長肩帶則賦予 Mini Wander Hobo 更自由的攜帶方式,手挽、單肩或斜揹皆可隨著造型、場合與一天之中的不同時刻靈活切換。

 

今秋,Mini Wander Hobo 推出全新 Apple Green 蘋果綠,以明亮而富有生命力的色彩為柔軟輪廓注入清新氣息。鮮明綠色與細膩皮革交疊,在視覺上形成鮮活而精緻的色彩層次,為初秋造型添上一筆自然生長般的亮色。

 

系列另有 Lemon 檸檬黃色與 Espresso 深啡色:前者以明亮色調延伸輕盈氣息,後者則以深邃色澤沉澱出成熟質感。三種色彩各自擁有鮮明性格,也讓 Mini Wander Hobo 隨著女性當下的心情、造型與生活狀態,呈現不同面貌。

 

各自前行 彼此照亮
從選擇到理解自己 姐妹談各自的「前進」


「前進 Ongoing」對蔣雅文而言,是選擇之後,持續向前的勇氣。

「選擇了一條路之後,就會一直往前衝。」她談起人生時,語氣裡有一種沉著的篤定。她所理解的「認命」,並非停留於接受,而是在看清現實之後,重新整理自己的位置。當一條路已經成為自己的選擇,便把注意力放回眼前,把每一步走好。對她而言,人生沒有需要急著抵達的終點,而是一段由每一次選擇持續累積而成的過程。

蔣雅詩則在另一條路上理解「前進」。對她而言,前進更像是一場逐漸學會與自己相處的練習。

過去,她對瑕疵有著高度要求,也習慣在事情發生之後反覆檢視自己。如今,她開始理解生活本身容納著不同狀態,而為不完美留下空間,本身就是一種成熟。「以前會先怪自己,現在釋懷很多。」從重新理解自己的情緒,到找到能夠真正投入其中的興趣,她開始為生活留下更多餘裕,也在一次次選擇裡,學會以更柔軟的方式理解自己。

兩姐妹對「前進」有著不同的理解,卻在彼此身上形成恰到好處的互補。姐姐帶來清晰的方向感,妹妹則以敏銳的感受提醒彼此回到內心。她們各自擁有自己的生活節奏,也在需要的時候成為對方熟悉而可靠的支點。

 

在成為自己之前 先理解自己
越過既定框架 看見「缺點」外的可能

亞洲女性經常在成長過程中接收到不同形式的期待:成熟、獨立、體貼、積極,也要懂得在不同角色之間取得平衡。對蔣雅文而言,真正的成長,是逐漸理解自己的個性與能量,並找到能夠發揮自身特質的位置。

她曾因為安靜、慢熱而被形容為內向,也曾經思考自己是否應該成為更主動、外向的人。直到接觸影像工作後,她才發現,過去被認為是「缺點」的特質,恰恰成為她在幕後工作中的能力。如今身為劇照師,她需要隱身於現場,在最細微的位置觀察演員、捕捉情緒與畫面。曾經的經歷讓她更理解鏡頭前的人,也讓她逐漸明白,每個人的價值都有自己的位置,而人生也因此需要取捨。「人的精力有限。」她談到女性與自我時說。理解自己擅長什麼、珍惜什麼,再將時間放在真正重要的事情上,是她如今理解生活的方式。

 

 

蔣雅詩則從另一個方向走向同一個答案。她開始練習把自己放在生活的優先位置,也學習欣賞自己的選擇。從曾經追求每一件事都做到理想狀態,到如今接受細節可以保留不同面貌,她在創作「手作玩偶」的過程裡找到了一種沒有固定標準的快樂 —— 只要是自己喜歡的美感,就值得被留下。對她而言,風格同樣如此。「風格並非固定。」它隨著人生階段、生活狀態與自我理解而變化;當一個人越了解自己,越能找到真正適合自己的選擇。

 

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