「藝術，必須出自於大自然。」──安東尼．高第

聖家堂、米拉之家、桂爾公園......西班牙建築師安東尼．高第，創造了現代最奇特、最充滿想像力的建築遺產。究竟是怎樣的成長背景與靈感讓高第創作出一件件奇特無雙的作品？終身未婚的高第，為何終身未婚。瘋子與天才的兩極評價，到底從何而來？《This is高第》一書結合現場照片與美麗插畫，圖文並茂解說高第的成長背景與建築作品的創作秘辛，詳細呈現高第生涯各階段作品的巧妙與奧秘！

《This is高第》內容摘錄 

巴特婁之家

一九○五年左右，紡織村和奎爾公園、貝勒斯夸爾別墅和聖家堂都正如火如荼趕工，此時高第又接下一件位於時尚巴塞隆納中央的格拉西亞大道（Passeig de Gracia）的連棟別墅翻新案。別墅建於一八七七年，由高第以前的教授艾米利歐．沙拉斯．科泰斯（Emilio Salas Cortés）操刀，外牆是樸素的新喬治亞風，有五層樓高，後頭還有一座庭園。荷瑟普．巴特婁在一九○○年左右買下這棟房子，並決定它需加以現代化──尤其是加泰隆尼亞風的現代化。他欽點高第來進行。

隔壁的房子則是一幢高第深覺不可輕忽的傑作──由他同是加泰隆尼亞人的朋友荷瑟普．普伊格（Josep Puig）蓋的阿馬特耶之家（Casa Amatller）。據說高第在設計都市建案時，從來不會考慮到左鄰右舍，這倒非空穴來風。但設計巴特婁之家的元素時，他獨運匠心，好與阿馬特耶之家有一致性。阿馬特耶之家比巴特婁之家矮了幾層樓，為此他甚至還把屋頂設計成斜的，好和隔壁的屋頂同高。

臻至成熟的高第風格首度在這時候問世。蓋奎爾紡織村時，高第整合了結構與造型、內裝與外觀，這回他如法炮製，任由巴特婁之家的外牆來決定屋內房間擺放位置。高第在之前幾件作品中，用上了叫碎磚拼貼（trencadis）的馬賽克工法──奎爾公園最為明顯。但在巴特婁之家，覆蓋建物外牆的碎磚拼貼又更上一層樓，無比精緻，簡直煥然一新。晶瑩的碎磚馬賽克貼滿如波浪起伏的外牆，色調由綠轉藍，再化橘成紫，整個彷若在蕩漾的池水下閃亮透光。

繁複精密的設計還不止於此。在一樓主要樓層，他打造了一排景觀窗，以細瘦如骨的柱子作為窗框，柱子上還有栩栩如生、形似葉子的造型。在上方既有窗戶周圍，他設置了宛如面具的小型陽台，房子的屋頂有著曲線，上頭貼了如鱗片的磁磚，或綠或藍或粉或紅，色澤鮮豔，形狀就像龍的背脊──再度向加泰隆尼亞的守護神聖喬治和他的龍致敬。

一九○六年完工後，巴特婁之家獲得了不少綽號。由於外牆的緣故，媒體老愛稱它為骨頭屋或呵欠之家。超現實藝術家薩爾瓦多．達利日後說，這棟「屋子是由靜止的湖水化成的……波光瀲艷，風吹拂水面，泛起陣陣漣漪」。

巴特婁之家外牆

安東尼．高第，一九○五年至一九○六年

章魚的花園

巴特婁之家有兩座小型室內庭院，也作天井用。位置在屋內較深處的房間，窗戶便開在這裡。他在天井貼滿了白色及蔚藍色的磁磚，圖樣繁複，樓下主要貼的是白色磁磚，每往上一層樓，顏色轉為深藍色。陽光從屋頂開口灑下，泛著飽滿的深藍光暈，簡直跟潛水員從海底透過海水，看陽光照耀上方世界的光景沒兩樣。

巴特婁之家主會客室

安東尼．高第，一九○五年至一九○六年

貝殼內的風光

在屋內，高第把重心放在翻修一到三樓，也就是委託人巴特婁家族住的地方。外觀海水的主題再次與這些房間的造型、顏色相呼應。

在一樓的主會客室，外牆上如波浪起伏的大型落地景觀窗讓房間顯得開闊，彷彿漂浮在街道上方似的。外牆上的漩渦狀和經雕琢的灰泥天花板相呼應──由高第的新合作夥伴雕刻家荷瑟普．修霍爾（Josep Jujol）操刀。屋內的牆壁一樣沒有一面是平坦的，或是線條筆直。但相較於外牆碎磚拼貼的晶瑩亮色，屋內色調中性偏暖，猶如海底洞窟──只是這想必是個乾燥舒適的洞穴。

全屋鋪設鑲木地板，到處都有圓弧狀的雕刻木門，門上嵌有彩繪玻璃，重現外牆碎磚拼貼的海洋風圖樣。雕刻木門與高第替這些房間設計的家具風格相映成趣。

本圖文摘自《This is高第》

「各位，今天在我們眼前的，不是個天才，就是個瘋子。」

巴塞隆納建築學院院長在高第的畢業典禮上如此說道。

留下舉世獨一無二、奇特無雙，甚至建築師去世後百年仍未竣工的聖家堂，高第絕對是建築史上偉大的傳奇！而如此特立獨行、發揮奇思妙想到極致的藝術家，卻也保有浪漫、理想、忠貞、虔誠的風格，深深影響他創造出與眾不同的作品。

歷史及建築理論學家莫莉．克萊普爾以簡明扼要的方式，帶領讀者參與高第的成長與建築師養成過程，看大師暗戀又矜持的浪漫、呼應自然的有機體建築衍生、理想的公社型式建築成型，到充滿童趣與無盡想像力的米拉之家。配合插畫，詳細呈現高第生涯各階段作品的巧妙與奧祕。

作者：Mollie Claypool

出版社：天培