金馬獎入圍片《親愛的房客》導演鄭有傑:我不想做一個逞強的爸爸

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金馬獎入圍片《親愛的房客》導演鄭有傑:我不想做一個逞強的爸爸

金馬獎入圍片《親愛的房客》導演鄭有傑:我不想做一個逞強的爸爸 媽媽妞、親子妞、金馬獎、親愛的房客、台劇
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入圍金馬獎最佳劇情片﹑最佳導演﹑最佳男主角等六項大獎的《親愛的房客》,用充滿日常的生活細節,刻畫家人情感的羈絆。許多經典金句就是導演鄭有傑和孩子的真實對話。

集編劇﹑演員﹑導演於一身的鄭有傑非常親和,接受《親子天下》專訪那天,他應攝影同事的請求,敏捷的爬上大樓頂樓水塔邊拍照,讓文字記者們捏一把冷汗。事後他對我們說,小時候他最喜歡「瞞著家人」一個人爬上住家頂樓,但他現在絕對不准自己的孩子做同樣的事......

 

 

 

 

名義上什麼都不是,卻彼此相互生活著

頂樓加蓋的房客林健一(莫子儀飾)照顧房東祖孫無微不至,從阿嬤(陳淑芳飾)每天要服用的藥物,到孫子悠宇(白潤音飾)每天要簽的聯絡簿……他對阿嬤的挑剔極盡忍受,像在贖罪,這是他表達思念的方式。

 

林健一像兒子又像媳婦,像爸爸也像媽媽,但對不理解的人來說,他只是個房客。「親愛的房客」如何變成家人?健一在阿嬤臨終前完成了領養悠宇的手續。愛,只有一種樣子?沒有血緣的相互歸屬感,算不算家人?電影《親愛的房客》透過充滿日常的生活細節和對話,刻劃家人情感的羈絆。其中兩句台詞令人揪心又精準,悠宇問健一:「如果沒有我,你是不是會比較輕鬆?」健一沒有直接回答,反而說:「有你,我會比較快樂」。

 

這種情感和歸屬就是構成家人的重要因素。「你心裡面一定有一個人,『沒有他比較輕鬆、但有他才會快樂』,不論那個人是你的爸媽、兄弟姊妹、朋友、情人,或老闆、員工,每個人都可以找到一個屬於自己的地方和真正愛你的人,」導演鄭有傑在《親愛的房客》就是想表達這樣的意念。

 

 

 

和孩子「零距離」對話
沒有你比較輕鬆,但有你才會快樂

這句電影中的經典金句,其實是鄭有傑和孩子曾經有過的對話。「家,是一個你回得去的地方,在外面你會碰到各樣的競爭、人心險惡、挫折、榮耀,有一個回得去的地方,接得住你,你會比較不害怕,」鄭有傑說。營造家人間沒有距離的方式,就是他自己先做一個「不逞強的爸爸」,「在三個孩子面前,我不想隱藏太多,盡量把真正的自己表現出來,即便我很累、很不安、很脆弱、甚至我把自己染了全頭金髮、扮女裝的劇照都給孩子看,我要讓他們知道,什麼事都可以講出來,ok的,我不會批判你。」鄭有傑說。

之所以特別強調家人關係的零距離,是不希望自己和父親之間無法彌補的遺憾再次發生。鄭有傑的父親是出身日本神戶的華僑,他從小和父親說日文,小學期間還有日文家教,奠定聽說讀寫的基本能力。高年級起他自學日文,狂看原文漫畫、小說、電視,至今都還常閱讀日文書籍,日文好到還翻譯出版了日本知名導演是枝裕和的電影原著小說《橫山家之味》,「我是被電影耽誤的譯者」他半開玩笑說。

 

 

 

沒有來得及向父親道謝的遺憾

透過日文這扇窗,鄭有傑看世界的方式,從小就跟周遭不一樣,對民族情感的概念特別敏感和批判。「去日本時,我不是日本人,在台灣,也不是真正台灣人,到哪裡都不是人,很難在一個集體中找到自己的歸屬。」也因為對自己的認同和父親不同,以及很多「幼稚的原因」,鄭有傑和父親常起衝突,「幾乎用盡力氣,想向他證明我跟他的不同」。一直到父親九年前過世,「都沒有太大的交流,沒有真正和解,沒有機會跟他說謝謝,」他不禁哽咽。

 

鄭有傑後來常想起父親,尤其在生活或工作上需要去對抗或堅持什麼的時候。他記得,《親愛的房客》劇本嚴重卡關、申請輔導金的截止日期又迫近時,他搭火車到基隆,呆坐在公園裡看著船進進出出,突然熱淚盈眶。「那時清楚地感覺到父親的存在,聯想到他曾經也數度遭遇絕境,當時他背負的還不只自己的家庭,還有許多員工的家庭,我都不知道他當時怎麼面對這種絕境,怎麼堅持下來的。他從來沒跟我提過,我也不曾問過他。但現在好像終於懂他的心情了,」他曾在《關於思念的形狀》中寫到。

 

父親沉默的承受了一切生命的重量,鄭有傑卻在電影創作中找到所有疑慮、情緒、思考的出口。他受父親影響,考進台大經濟系,又受朋友影響,真正接觸電影,編劇、演戲、導演三路並進,曾經因此休學,強大的創作欲望就是他對人生最大的叛逆。23歲自編自導自演完成第一部拍短片《私顏》,就獲得台北電影節學生電影金獅獎,從此鄭有傑常參加國內外各種影展。

 

 

 

得獎、票房為讓家人放心

「認同」、「父子關係」是他創作影片的核心命題,但他容許自己還在尋找答案的進行式中擁抱模糊,「只要我知道,我拍的每一個作品都在定義我自己,沒有違背良心。」2007年他入選導演李安和李崗在台灣啟動的《推手計劃》種子時,也牢牢記住李安的最高指導原則—「你對創作要誠實」。他也總是提醒自己,「要從批評別人、比較safe的一邊,快步走到被批評、比較有風險的一邊。」

 

入行近二十年,作品也被肯定,《親愛的房客》入圍今年金馬獎最佳劇情片、最佳導演等六項大獎。鄭有傑誠實表示,自己還是會在乎獎項,在乎票房,但主要是為了讓家人放心、讓他們覺得與有榮焉,因為他們的確是最要感謝的人。

鄭有傑至今回家絕口不提工作。儘管太太戴海倫曾任金馬獎國內部總監,但夫妻之間「有一條線」,就是不要一起工作,「因為我工作起來會很焦慮、很機車,我不希望那樣對我太太」。但拍一部片持續一兩年,一起生活的家人很難不感受到那種高張的壓力,「寫劇本時心不在,後製時人不在,拍攝時人和心都不在,只要睜開眼睛,想的就是電影」鄭有傑轉述太太對他的形容。也因此,他利用所有不工作的時間,專心在生活裡做一個先生、做一個爸爸。全家窩在一起用投影機看電影,每天刻意抱抱孩子,六歲小女兒問,「為什麼你都拍我不能看的電影(《親愛的房客》為輔導級)」讓他認真思考拍一部親子片。

 

2020年更讓鄭有傑體悟,所有的幸福都不再是理所當然。他說今年入圍金馬獎特別激動,參與演出的吳朋奉過世,疫情更讓他在今年上半年幾乎得憂鬱症。那時《親愛的房客》幾近完成,就等放映。但「四月去戲院看電影,只有我一個人包場!」為這部電影已投入兩年時間和全部家當,鄭有傑一度絕望到「背脊發涼,覺得完了」。但他決定不認輸,著手籌備台灣第一家汽車電影院來放自己的電影,斜槓當演員他甚至為賺錢超前部署,找經紀人放出消息,「大戲小戲裸戲任何戲都接」,做各種「垂死掙扎」。

 

所幸後來危機變轉機。「台灣疫情控制下來,紓困貸款來了,洋片也不進來了(因為洋片必定全球一起上映),國片就有好幾個院線一起上。」十月起,鄭有傑感恩的跑每一場映後座談,真心的寫每一篇臉書貼文,因為在台灣能享受到這種「在鋼索上面的幸福」,他只覺得是奇蹟。

 

 

 

鄭有傑小檔案

1977年生於台南,台大經濟系畢,大學時代開始投入電影。今年43歲,育有3子,集導演、演員、編劇於一身,為一期一會影像製作公司創辦人。大學時代開始投入電影,代表作品:《石碇的夏天》、《一年之初》、《波麗士大人》(演出)、《他們在畢業前一天爆炸I、II》(II公視迷你劇集)、《親愛的房客》。

 

 

 

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本篇文章由親子天下授權刊登,未經同意禁止轉載。

 

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從心理學來看「精緻省」!擺脫花錢焦慮,目標實現的期待感爆棚

從心理學來看「精緻省」!擺脫花錢焦慮,目標實現的期待感爆棚 減法生活、精緻省、MZ時代、省錢、心理學、情緒、自我實現、花錢焦慮
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錢錢沒有不見,只是變成想要的樣子!

活出「真」精緻!現代物價越來越高,但薪水卻一直沒有漲(哭),要如何讓開銷有效達到平衡呢?近期社會上就出現「精緻省」現象,亦即在沒必要的花費省,在生活品質上精緻,「減法生活」完全可以無痛入手,當然也不是叫大家不能買精品,妞編輯特別整理「從心理學來看精緻省」!7個MZ時代的「精緻省」

 

 

 

從心理學來看精緻省1.

擺脫花錢焦慮

自認是物欲很高的妞妞們請舉手!購物車很多待買清單的也舉手!精緻省的核心價值在於「購買需要,而不是想要」,在能力範圍內能用得起就用、負擔不起的就不逞強,減少盲目開銷之餘,也能擺脫大家對於花錢的焦慮感,進而降低物質慾望!

 

 

 

從心理學來看精緻省2.

目標實現的期待感

「小孩才做選擇,我全都要!」花錢使人快樂,但花錯錢的後悔和罪惡也成正比,將「需要」與「想要」明確劃分,並根據自己的所需進行購買的優先順序,讓日常開銷的花費目標化,在完成目標的過程會提升期待感,達到目標時的自我實現,情緒上會更加有感!

 

 

 

從心理學來看精緻省3.

滿足心理需要

省小錢花大錢!?「低價」不一定最好,「高價」也不一定是好貨,比起購買平價的省錢感、追求名牌的自負感,妞妞們需要在意的是心理層面的需求東西的價值不是價格和成本,而是背後帶來的滿足,情緒上也較不會陷入不安與焦慮!

 

 

 

從心理學來看精緻省4.

提升審美需求

對美好事物欣賞,美的需求與人的「自我形象」息息相關,不管是自己還是他人的眼光,當生活品質上達到精緻昇華時,可以拋開對於雜亂的負面情緒、對於擁擠的不適感,適當的精緻、恰到好處的留白,在日常中提升審美的需求,重點是還可以減少踩到地雷商品的情況!(笑)

 

 

 

以上就是「從心理學來看精緻省」,花錢要花在刀口上,妞妞們還等什麼,「減法生活的斷捨離」就從現在開始!

 

 

source:눈물의 여왕나의 해방일지

 

 

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